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韩浩月的博客

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日志

 
 
 
 

第29届金像奖开启港片价值回归之路  

2010-04-20 08:59:02|  分类: 娱乐 |  标签: |举报 |字号 订阅

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韩浩月

 

    看第29届香港电影金像奖颁奖礼,发现很多开奖嘉宾和获奖者都成了话痨,虽比不上奥斯卡颁奖礼的幽默与精彩,但言辞之间对于电影的那份热爱与自信,又如此鲜明地出现在了香港影人的情怀里。

  票房的好坏决定着电影投资的走向,内地突然焕发出的票房活力,带动香港电影将注意力从本土向内地转移,“多快好省”成为香港电影抢占内地电影市场的四字秘诀,节省投资加快生产扎堆上映的结果是,内地观众迅速对港片产生怀疑心理,一些名字就是金字招牌的制片人或导演,可信度也在直线下降。

 

  在这样的背景下,本届金像奖的举行以及获奖影片所透露出来的信息令人欣慰。获奖结果没有惊喜,但最终的获奖名单看上去却规规整整,质量上都比较靠得住。一些侥幸挤进入围名单的电影最终一无所获,这表明本届金像奖似乎誓与近几年港片中甚嚣尘上的恶俗趣味告别,人文路线和本土情怀的双重发力,让港片重新焕发出蓬勃的朝气。

 

  《十月围城》以破纪录的18项提名、最终获8项大奖称霸本届金像奖,鉴于该片之前口碑和票房都很好,因此本届金像奖好像专为这部电影锦上添花而举行的。不知道有没有人期待本届金像奖,能像今年的奥斯卡那样,偏不把最重要的奖项颁给风靡全世界的《阿凡达》,而将最耀眼的荣誉赋予一部有力量但却是小片的《拆弹部队》。事实表明,金像奖没有奥斯卡这样的勇气,在深度挖掘香港电影价值回归的道路上,金像奖步子还不敢迈得太大。

 

  之所以说《十月围城》是霸主而非赢家,是因为本届金像奖存在一部《岁月神偷》。获得最佳编剧、最佳男主角、最佳新人奖的《岁月神偷》,才是全面体现金像奖评委眼光的佳作。当然《岁月神偷》和《十月围城》一样,都不是完美的作品,但在情感的真实性、表达的自然性、感染力的普遍性等诸多方面,《岁月神偷》都要领先于《十月围城》,只有一条,在艺术性与商业化的结合方面,《十月围城》不仅让其他港片望尘莫及,年度内也只有极少数华语电影能与之媲美。

 

  作为高度商业化的城市,香港选择一部商业色彩明显的电影作为自己的年度代表作,是在情理之中的,在娱乐消费领域,妄谈理想与追求,意味着会有潜在的风险。谁在艺术与商业之间妥协工作做得越好,就越容易成功,这已经成为世界范围内电影制作的一个公开的秘密。我们欣赏大片,但留在私人影架上随时会多看一遍的电影,永远会是那些可以触动自己心灵的碟片。2010年有这样两部电影,是值得珍藏的,一部是内地的《我们天上见》,一部就是香港的《岁月神偷》,对比来看,它们在艺术性上具备高度的相似度:怀旧氛围,真情实感,无技巧的拍摄技巧,跨越地区的共同文化记忆,让它们可以引起所有华语电影观众的内心共鸣。

 

  鉴于内地的电影潮流一直落后于香港、台湾,也许在几年之后,内地电影观众也像港台观众那样开始了电影审美上的觉醒,那么可不可以认为华语电影真正迎来了希望?基于这个期望,《岁月神偷》、《意外》、《音乐人生》等电影获奖所传递出的风向,才是本届金像奖真正值得寻味的地方。或许,一股新的华语电影潮流正在酝酿兴起,或许,抵制恶俗趣味的坚决态度,已经悄然植根电影人心中。

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